Zagor: maschio instabile, ma con tratti di dolcezza

Due sere fa, all’Arsenale, è stato molto piacevole discutere a proposito del film-documentario su Zagor, con Marcello Mangiantini (uno dei più importanti fra i suoi disegnatori) e Jacopo Rauch, sceneggiatore delle sue storie, coordinati da Fabio Gadducci come esperto di fumetto. 

Le storie di Zagor sono per la maggior parte storie di uomini, anche se a volte le donne compaiono, per esempio come guerriere, e un po' più di frequente nel ruolo di appassionatamente baciate. Zagor, il cui nome inizia con la stessa zeta di Zorro, aguzza e rassicurante, ha i muscoli e un corpo fatto per lottare contro i cattivi. 
Però ha un profilo psicologico complesso (il paragone immediato è con Tex che funziona, invece, in maniera semplificata e molto razionale) perché, per esempio, a volte prova compassione anche per il malvagio o si inganna sull'indole delle persone credendo buoni i cattivi e cattivi i buoni. E' un personaggio infantile nel senso buono del termine, perché si muove all'interno di cornici di fantasia e improbabili; e anche se è collocato nella prima metà dell'ottocento sconfina continuamente, all'indietro e in avanti, in altri tempi storici e non per errore, ma per scelta consapevole. 

Infantile Zagor lo è, dunque, in un senso per me positivo: perché vive in un'esplosione barocca e improbabile di fantasia, di giocosità e di paradossi. E infantile lo è anche nel senso che si muove in direzione contraria alla sua epoca. Scegliendo, per esempio, di vivere in territorio indiano con un'idea di possibile convivenza pacifica tra bianchi e nativi quando ancora - il primo numero è del 1961 - l'immagine dominante era quella dell'indiano scalpatore e selvaggio.
Zagor si muove in mezzo a una miriade di personaggi strani in un ambiente ibrido di vari mondi, così come il registro narrativo è caleidoscopico e comprende tutti i generi.                                              

Ha poi un’arma interessante e strana. Un’ascia con una pietra ovale al posto della lama: un'arma esteticamente molto femminile e usata per stordire più che per uccidere.
Forse, però, il motivo principale per cui provo una certa simpatia per l'emotivamente instabile Zagor è che la sua personalità è anche il risultato di una serie di perdite dolorose e irreversibili: la morte dei due genitori e poi quella del filosofo, girovago e strambo, che si era occupato della sua educazione e infine la scoperta della colpa  di cui si era macchiato il padre biologico nelle sue vesti di ufficiale. 
Nel film genera tenerezza il risalto dato al disegnatore primo – cronologicamente e per importanza – di Zagor, Gallieno Ferri, che racconta  della sua passione adolescenziale per il segno grafico e del rapporto nel tempo con il suo personaggio-creatura.

Interessanti anche gli argomenti della discussione dopo il film. Per esempio le differenze, nei fumetti, tra il bianco e nero e il colore; o America ed Europa a confronto (ho imparato che negli Stati Uniti si leggono molto molto meno storie a fumetti che in Europa); o ancora la quotidianità del disegnatore di fumetti, il rapporto lavoro-tempo che deve stabilire, la solitudine nella quale opera, la severità dei lettori e dei loro feed-back attraverso la rete o nei raduni. La discussione è continuata anche in un capannello fuori dal cinema, in particolare sui margini di tolleranza dell’evoluzione di un personaggio di fumetto datato che continua a produrre storie con ritmo regolare, e se sia bene o no che si trasformi un po’ nel tempo e quanto. 

Ma la domanda che mi preme, ora, è questa: e voi? Vi sentite più texiani o zagoriani? Per i maschi è una questione di immagine di genere. Quanto, invece, alle donne che volessero rispondere, consiglio loro di considerare anche il fatto che Zagor sembra un gran baciatore, diciamo così.